第305章 疯狂的陆校长(下)
“又来了,那种超出人类极限的双手技。”朱郎忍不住笑了笑,他想起了当初录制《钟》的时候,一样是用双手技欺负人,只不过他上次欺负的是金恩与文六窍。
第一段小圆舞曲最主要叙述多瑙河畔,陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景,陆释晨双目微微闭着,不仅是要叙述中的陶醉,自我也陶醉。
主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏,以及和主旋律相响应的顿音,陆释晨跳动的手指急促敲击,让其充满了欢快的情绪,使人感到春天的气息已经来到多瑙河。
紧接着主题B轻松、明快,是对春天的多瑙河的赞美,AB两段完美的交错,但就在途中,五台音响从一首曲目变成了两首,几乎之前蓝色多瑙河的悠闲气氛瞬间被破坏。
现在变得嘈杂。
陆释晨没有像莫扎特一样放慢演奏速度,更没有像帕格尼尼那样变得慌乱,反之演奏得更加随意,更加华丽。
快速过度第一段圆舞曲,没有余音收尾,陆释晨左手跑键,干净利落的切入第二小圆舞曲中。
“哗啦!”
蓝色多瑙河拨动琴弦的响声,朝气蓬勃的第一部分旋律在D大调上呈现,蔚蓝色的美丽。
跳跃!起伏!层层推进!
陆释晨让爽朗的情绪传达到在场所有人心中,再一次压过了嘈杂的神曲歌声。曲风活泼,当活动得在蓝色多瑙河玩起水波之时,陆释晨十指变换。突然将乐曲转为降B大调。
活泼变成了优美,跳跃变成了委婉。两个部分几乎是一瞬间就形成了鲜明的对比。
“手法精确能够说是钢琴演奏的教科书,也能够说是华丽技巧的教科书。”何志祥叹服。有这样一位校长在,在钢琴领域,根本就没什么好说的。
刚才他亲身试验了的,在这种环境下根本就很难正常演绎,但看看陆释晨,完全就是游刃有余姿态。
人与人的差距要不要这么大?
同时心生差不多想法的还有吉川明步和帕格尼尼。
冷冰冰,完全是冰山男神状的吉川明步,对于陆释晨,他只是冷冷的冒了一句:“陆释晨。他简直是BUG。”
一开始就说过,比起钢琴,莫扎特在小提琴上的造诣更高,比起小提琴,莫扎特在编曲上更为权威,人都是这样,擅长哪一块他就容易注意到哪块,此时莫扎特就注意到了陆释晨这个新的编曲。
“不但将蓝色多瑙河原曲改编得更难了,还巧妙而富于变化的用第二圆舞曲描写了多瑙河畔岸上的小姑娘们。比原曲还要贴合,我仿佛看到了穿着鹅绒舞裙的小姑娘们在浅溪欢快地跳舞。”莫扎特道:“富于变化的色彩和层次感,不知道这个改编是LU提前就已经有了腹稿,还是临场主意。如果真的是现场改编,那真的太恐怖了。”
过度到第三支小圆舞曲,那位圆舞曲之王。原本的编曲是属歌唱性旋律,主题A有优美典雅、端庄稳重。主题B则具有流动性特点,两相结合。
小约翰.施特劳斯进行这样的编曲安排目的只有一个。加强蓝色多瑙河的舞蹈性,具现化出狂欢的舞蹈场面。
陆释晨这家伙首先就是一个闲不住的家伙,所以让他按部就班的演奏,本来就是一件难事,更何况是现在这个时候。
即使蓝色多瑙河是那位圆舞曲之王的代表作又如何?陆释晨同样翻天覆地的改动,仅保留这段的切分节奏,因为这种方式能够给人以亲切新颖感。
其他内容,陆释晨自主发挥,频繁的使用超远距离跳音,营造出美丽女孩们光光的脚丫子戏水的场景。
就从目前来看,陆释晨在两首神曲音乐的影响下,和平时演奏的一样的游刃有余,光凭这点就超过帕格尼尼、莫扎特。
另外莫扎特之前说陆释晨如果是现场编曲就太恐怖了,但实际上恐怖的事情才真正开始。
曲目演奏到高.潮中段,五个半人高的3D立体音环绕音响从两个声音变成了五个。
对!
丝毫没有看错,也丝毫没有看错,五个音响分别响起了五首不同的神曲。
《小苹果》、《江南style》、《忐忑》、《法海你不懂爱》、《最炫民族风》。
足足五首,乘以两倍以上的嘈杂,现场简直比结婚典礼上,新娘与伴郎撕逼,新郎与伴娘撕逼,然后新娘、伴娘再与新郎、伴郎撕逼还要吵,还要难以控制。
用一个更直接的比喻,之前的嘈杂忍一忍还能过去,但现在都不仅是忍一忍的问题了,都是捂着耳朵想要逃离目前的位置。
“嘶!”
吉川明步、帕格尼尼、莫扎特、朱郎、何志祥等等所有老师都忍不住倒吸了一口凉气。
朱郎、贝聿铭是知道陆释晨肯定要更进一步的展现,但他们都是认为最多三股声音,但尼玛现在直接调到了五股。
这就好像直接是从新人等级难度,跳到了地狱等级难度。
“陆释晨老师太疯狂了!”
潘骏的这句话,让所有熊孩子都连连点头认同。
不管旁人如何惊讶,陆释晨的演奏依旧有条有理的继续……
第四小圆舞曲的主题A优美动人,依旧是富于歌唱性,甚至能够说是上个圆舞曲的叠加,陆释晨剔除其他多余的辅音,剩下的用左手急促的顿音,与右手在低音部的滑动连接。
简单而富有节奏感,在开始自由后,更加承托出琶音上行的旋律美妙,仿佛春意盎然,沁人心脾。
这点毫不夸张来说是精品编曲,因为在这里小约翰.施特劳斯自己也非常得意。
五道声音交织成的背景音,还真给陆释晨带来了那么一点点麻烦,但他依旧用强大的钢琴技巧,以及强大的应变能力成功演奏,最后一支小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展,只是转到A大调上。
在这点上陆释晨并没有做多大的改变,主题A旋律起伏回荡,柔美而又温情;主题B则是一段炽热而欢腾的音乐,形成了全曲的高.潮。
起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景!(未完待续。)
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第一段小圆舞曲最主要叙述多瑙河畔,陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景,陆释晨双目微微闭着,不仅是要叙述中的陶醉,自我也陶醉。
主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏,以及和主旋律相响应的顿音,陆释晨跳动的手指急促敲击,让其充满了欢快的情绪,使人感到春天的气息已经来到多瑙河。
紧接着主题B轻松、明快,是对春天的多瑙河的赞美,AB两段完美的交错,但就在途中,五台音响从一首曲目变成了两首,几乎之前蓝色多瑙河的悠闲气氛瞬间被破坏。
现在变得嘈杂。
陆释晨没有像莫扎特一样放慢演奏速度,更没有像帕格尼尼那样变得慌乱,反之演奏得更加随意,更加华丽。
快速过度第一段圆舞曲,没有余音收尾,陆释晨左手跑键,干净利落的切入第二小圆舞曲中。
“哗啦!”
蓝色多瑙河拨动琴弦的响声,朝气蓬勃的第一部分旋律在D大调上呈现,蔚蓝色的美丽。
跳跃!起伏!层层推进!
陆释晨让爽朗的情绪传达到在场所有人心中,再一次压过了嘈杂的神曲歌声。曲风活泼,当活动得在蓝色多瑙河玩起水波之时,陆释晨十指变换。突然将乐曲转为降B大调。
活泼变成了优美,跳跃变成了委婉。两个部分几乎是一瞬间就形成了鲜明的对比。
“手法精确能够说是钢琴演奏的教科书,也能够说是华丽技巧的教科书。”何志祥叹服。有这样一位校长在,在钢琴领域,根本就没什么好说的。
刚才他亲身试验了的,在这种环境下根本就很难正常演绎,但看看陆释晨,完全就是游刃有余姿态。
人与人的差距要不要这么大?
同时心生差不多想法的还有吉川明步和帕格尼尼。
冷冰冰,完全是冰山男神状的吉川明步,对于陆释晨,他只是冷冷的冒了一句:“陆释晨。他简直是BUG。”
一开始就说过,比起钢琴,莫扎特在小提琴上的造诣更高,比起小提琴,莫扎特在编曲上更为权威,人都是这样,擅长哪一块他就容易注意到哪块,此时莫扎特就注意到了陆释晨这个新的编曲。
“不但将蓝色多瑙河原曲改编得更难了,还巧妙而富于变化的用第二圆舞曲描写了多瑙河畔岸上的小姑娘们。比原曲还要贴合,我仿佛看到了穿着鹅绒舞裙的小姑娘们在浅溪欢快地跳舞。”莫扎特道:“富于变化的色彩和层次感,不知道这个改编是LU提前就已经有了腹稿,还是临场主意。如果真的是现场改编,那真的太恐怖了。”
过度到第三支小圆舞曲,那位圆舞曲之王。原本的编曲是属歌唱性旋律,主题A有优美典雅、端庄稳重。主题B则具有流动性特点,两相结合。
小约翰.施特劳斯进行这样的编曲安排目的只有一个。加强蓝色多瑙河的舞蹈性,具现化出狂欢的舞蹈场面。
陆释晨这家伙首先就是一个闲不住的家伙,所以让他按部就班的演奏,本来就是一件难事,更何况是现在这个时候。
即使蓝色多瑙河是那位圆舞曲之王的代表作又如何?陆释晨同样翻天覆地的改动,仅保留这段的切分节奏,因为这种方式能够给人以亲切新颖感。
其他内容,陆释晨自主发挥,频繁的使用超远距离跳音,营造出美丽女孩们光光的脚丫子戏水的场景。
就从目前来看,陆释晨在两首神曲音乐的影响下,和平时演奏的一样的游刃有余,光凭这点就超过帕格尼尼、莫扎特。
另外莫扎特之前说陆释晨如果是现场编曲就太恐怖了,但实际上恐怖的事情才真正开始。
曲目演奏到高.潮中段,五个半人高的3D立体音环绕音响从两个声音变成了五个。
对!
丝毫没有看错,也丝毫没有看错,五个音响分别响起了五首不同的神曲。
《小苹果》、《江南style》、《忐忑》、《法海你不懂爱》、《最炫民族风》。
足足五首,乘以两倍以上的嘈杂,现场简直比结婚典礼上,新娘与伴郎撕逼,新郎与伴娘撕逼,然后新娘、伴娘再与新郎、伴郎撕逼还要吵,还要难以控制。
用一个更直接的比喻,之前的嘈杂忍一忍还能过去,但现在都不仅是忍一忍的问题了,都是捂着耳朵想要逃离目前的位置。
“嘶!”
吉川明步、帕格尼尼、莫扎特、朱郎、何志祥等等所有老师都忍不住倒吸了一口凉气。
朱郎、贝聿铭是知道陆释晨肯定要更进一步的展现,但他们都是认为最多三股声音,但尼玛现在直接调到了五股。
这就好像直接是从新人等级难度,跳到了地狱等级难度。
“陆释晨老师太疯狂了!”
潘骏的这句话,让所有熊孩子都连连点头认同。
不管旁人如何惊讶,陆释晨的演奏依旧有条有理的继续……
第四小圆舞曲的主题A优美动人,依旧是富于歌唱性,甚至能够说是上个圆舞曲的叠加,陆释晨剔除其他多余的辅音,剩下的用左手急促的顿音,与右手在低音部的滑动连接。
简单而富有节奏感,在开始自由后,更加承托出琶音上行的旋律美妙,仿佛春意盎然,沁人心脾。
这点毫不夸张来说是精品编曲,因为在这里小约翰.施特劳斯自己也非常得意。
五道声音交织成的背景音,还真给陆释晨带来了那么一点点麻烦,但他依旧用强大的钢琴技巧,以及强大的应变能力成功演奏,最后一支小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展,只是转到A大调上。
在这点上陆释晨并没有做多大的改变,主题A旋律起伏回荡,柔美而又温情;主题B则是一段炽热而欢腾的音乐,形成了全曲的高.潮。
起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景!(未完待续。)
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