第九十一章 独到之处
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仓库一片安静,墨菲紧盯着片场,摄影指导菲力-拉舍尔站在墙壁那边的浴缸胖,手里的摄影机镜头,透过浴缸里浑浊的水,牢牢锁定塞斯-罗根的身影。
浴缸一阵猛烈的晃动,水花四处溅射,塞斯-罗根猛然坐了起来,他发出剧烈的咳嗽,大嘴张开,没有任何预兆的吐出一口水,不偏不倚的正好喷在菲力-拉舍尔的身上,摄影机镜头也没有幸免。
“停!”墨菲喊道,“怎么回事?”
塞斯-罗根还在剧烈的咳嗽,好一会儿之后,才扶着浴缸站了起来,面带歉意的看向菲力-拉舍尔,“抱歉,我起来的速度有些快,不小心张开了嘴,有水灌了进来。”
菲力-拉舍尔摆手示意没关系,墨菲大声喊道,“杰克,给塞斯补妆。菲力,重新调试镜头,十分钟后重来。”
这段开场戏会在黑暗中开始,却不会在黑暗中拍摄,好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的,光线是拍摄时永远都无法忽视的一个重要因素,像墨菲拍摄的这场戏,会在后期制作时通过达芬奇调色台把背景调整成为黑色,对如今的电影制作技术来说,这也很简单。
第一场戏被水呛到,塞斯-罗根调整过后,第二次发挥正常。
不过墨菲没有喊通过,继续让这个胖子钻浴缸,又连续拍摄了三条,才结束了这个镜头。
与《水果硬糖》拍摄时不一样,现在的墨菲经验丰富了一些,之前也充分考虑到困难,更是让詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根做了大量的排练,加上这次聘用的人员,也不再是前一次那些能力不足的家伙,上午的几场戏拍摄的都算是顺利,基本在五次之内被他喊了通过。
一上午的时间,过了六场戏,这在墨菲短暂的导演生涯中,绝对算是效率最高的半天了。
到下午一开拍,速度再次慢了下来,詹姆斯-弗兰科出场后,厕所里有三个人存在,他饰演的医生、塞斯-罗根的偷拍者,已经躺在中间地上的竖锯。
当然,因为不需要动的关系,这里的竖锯是贝克-克莱伯特精心制作的假人。
这是三个人首次出现在同一个镜头当中,拍摄了两次,都达不到墨菲想要的效果,他干脆喊停了整个剧组。
墨菲把摄影指导菲力-拉舍尔叫了过来,“这个场景里,我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”
在三人同时出现的场景里,镜头忽略竖锯,成片画面也会忽略竖锯,观众自然而然会忽略掉竖锯,这样才能带来结尾的震撼。
这部影片的结尾相当重要,可以说让整部影片得到升华,提升了一个档次,不然的话,它比传统的美式血浆片也好不了太多。
墨菲走进片场,小心翼翼的躲避着地上的血液,对跟上来的菲力-拉舍尔说道,“这个三人场景里,我们要突出两个,忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与,在只突出一条单一的关系线时,”菲力-拉舍尔很快就有了主意,“有两种拍摄处理方法:局部突出和全部突出。”
他详细说道,“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员,但第二个主镜头中仅有两个主导演员;全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系,只表现两个主要演员。
墨菲想了想,说道,“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头,也可以在后期制作时有更多的选择。
菲力-拉舍尔去准备拍摄,墨菲又找到灯光师大卫-罗比,交待一会切换单人面部特写镜头时,要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。
而且跟凯瑞-穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同,墨菲需要的更加冷硬,突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样,眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时,在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果,这时就不必打眼神光,以免产生两个亮点,给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效,那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光,亦可以靠大面积柔性光源拉远打出,关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要,墨菲要求的眼神光都不能太亮,以避免眼球出现两个亮点,那样会破坏人物的神韵,甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法,一般拍摄盲人时,都会避免使用眼神光,可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄《水果硬糖》开始,墨菲就养成了观察光线和角度的习惯,以求快速简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后,剧组转而再次拍摄詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根的个人戏份,特写镜头打光的时候,墨菲明白自己的钱没用白花,能让CAA签下的灯光师,即便像他一样默默无闻,却也很有一套。
而摄影师菲力-拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单,站在片场里将手握拳,把一颗弹珠压在食指下,通过它,就能观察到与人眼类似的反光效果,只需要转动手的方向,观察弹珠上光线的变化,就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间,墨菲宣布工作结束,他本人却没有离开,反而坐在摄影机后面,跟摄影指导菲力-拉舍尔和剪辑师乔迪-格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯-弗兰科也想凑过来,却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样,除非演员犯下很大的错误,需要看着拍摄的镜头进行纠正,否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。
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仓库一片安静,墨菲紧盯着片场,摄影指导菲力-拉舍尔站在墙壁那边的浴缸胖,手里的摄影机镜头,透过浴缸里浑浊的水,牢牢锁定塞斯-罗根的身影。
浴缸一阵猛烈的晃动,水花四处溅射,塞斯-罗根猛然坐了起来,他发出剧烈的咳嗽,大嘴张开,没有任何预兆的吐出一口水,不偏不倚的正好喷在菲力-拉舍尔的身上,摄影机镜头也没有幸免。
“停!”墨菲喊道,“怎么回事?”
塞斯-罗根还在剧烈的咳嗽,好一会儿之后,才扶着浴缸站了起来,面带歉意的看向菲力-拉舍尔,“抱歉,我起来的速度有些快,不小心张开了嘴,有水灌了进来。”
菲力-拉舍尔摆手示意没关系,墨菲大声喊道,“杰克,给塞斯补妆。菲力,重新调试镜头,十分钟后重来。”
这段开场戏会在黑暗中开始,却不会在黑暗中拍摄,好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的,光线是拍摄时永远都无法忽视的一个重要因素,像墨菲拍摄的这场戏,会在后期制作时通过达芬奇调色台把背景调整成为黑色,对如今的电影制作技术来说,这也很简单。
第一场戏被水呛到,塞斯-罗根调整过后,第二次发挥正常。
不过墨菲没有喊通过,继续让这个胖子钻浴缸,又连续拍摄了三条,才结束了这个镜头。
与《水果硬糖》拍摄时不一样,现在的墨菲经验丰富了一些,之前也充分考虑到困难,更是让詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根做了大量的排练,加上这次聘用的人员,也不再是前一次那些能力不足的家伙,上午的几场戏拍摄的都算是顺利,基本在五次之内被他喊了通过。
一上午的时间,过了六场戏,这在墨菲短暂的导演生涯中,绝对算是效率最高的半天了。
到下午一开拍,速度再次慢了下来,詹姆斯-弗兰科出场后,厕所里有三个人存在,他饰演的医生、塞斯-罗根的偷拍者,已经躺在中间地上的竖锯。
当然,因为不需要动的关系,这里的竖锯是贝克-克莱伯特精心制作的假人。
这是三个人首次出现在同一个镜头当中,拍摄了两次,都达不到墨菲想要的效果,他干脆喊停了整个剧组。
墨菲把摄影指导菲力-拉舍尔叫了过来,“这个场景里,我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”
在三人同时出现的场景里,镜头忽略竖锯,成片画面也会忽略竖锯,观众自然而然会忽略掉竖锯,这样才能带来结尾的震撼。
这部影片的结尾相当重要,可以说让整部影片得到升华,提升了一个档次,不然的话,它比传统的美式血浆片也好不了太多。
墨菲走进片场,小心翼翼的躲避着地上的血液,对跟上来的菲力-拉舍尔说道,“这个三人场景里,我们要突出两个,忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与,在只突出一条单一的关系线时,”菲力-拉舍尔很快就有了主意,“有两种拍摄处理方法:局部突出和全部突出。”
他详细说道,“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员,但第二个主镜头中仅有两个主导演员;全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系,只表现两个主要演员。
墨菲想了想,说道,“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头,也可以在后期制作时有更多的选择。
菲力-拉舍尔去准备拍摄,墨菲又找到灯光师大卫-罗比,交待一会切换单人面部特写镜头时,要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。
而且跟凯瑞-穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同,墨菲需要的更加冷硬,突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样,眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时,在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果,这时就不必打眼神光,以免产生两个亮点,给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效,那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光,亦可以靠大面积柔性光源拉远打出,关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要,墨菲要求的眼神光都不能太亮,以避免眼球出现两个亮点,那样会破坏人物的神韵,甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法,一般拍摄盲人时,都会避免使用眼神光,可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄《水果硬糖》开始,墨菲就养成了观察光线和角度的习惯,以求快速简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后,剧组转而再次拍摄詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根的个人戏份,特写镜头打光的时候,墨菲明白自己的钱没用白花,能让CAA签下的灯光师,即便像他一样默默无闻,却也很有一套。
而摄影师菲力-拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单,站在片场里将手握拳,把一颗弹珠压在食指下,通过它,就能观察到与人眼类似的反光效果,只需要转动手的方向,观察弹珠上光线的变化,就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间,墨菲宣布工作结束,他本人却没有离开,反而坐在摄影机后面,跟摄影指导菲力-拉舍尔和剪辑师乔迪-格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯-弗兰科也想凑过来,却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样,除非演员犯下很大的错误,需要看着拍摄的镜头进行纠正,否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。
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