第一百六十九章 核心理念(求订阅)
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工作再繁忙,也要保证一定的休息时间,完成所有的拍摄工作,墨菲给剧组放了三天的假,大部分人员在领到部分酬劳后,也会就此退出剧组,除了少部分需要配音的演员之外,有资格参与后期制作的人并不多。
这三天,墨菲基本躲在家里,一是放松忙碌工作后的紧张神经,二是不想被人打搅。
经历过这几个月的吵吵闹闹,有些事已经无法回头,而且事情发展到这一步,墨菲自己也不想再回头了。
躲了两天的清净,墨菲感觉这段时间以来压抑的心情稍稍好了一些。
然后,比尔-罗西斯找了过来。
“我昨天刚刚跟米拉麦克斯和哈维-韦恩斯坦谈过,”
后院里的游泳池边,比尔-罗西斯坐在太阳伞下面,接过墨菲递来的一瓶果汁,“影片的全球首映式会放在戛纳。”
他看了看对面,墨菲的脸掩盖在一副超大的墨镜下面,看不出情绪变化。
虽然拍摄顺利完成,但比尔-罗西斯非常清楚,一些事已经影响到墨菲的工作了。
之前还没什么,在彻底看清凯瑞-穆里根叛逆的一面后,他真的不想再让她打搅墨菲,影响他的前途。
他看问题首先是从墨菲的经纪人的角度出发,而不是凯瑞-穆里根的经纪人。
墨菲抓起面前小桌子上的冷饮,喝了一大口,“行程和去戛纳的人员都确定了吗?”
“已经确定了,”比尔-罗西斯对墨菲点了点头,“你和制片人艾瑞卡-斯坦伯格电影节开始前就要去戛纳,办理一些展映的手续。我和哈维首映前会过去。”
“人员呢?”墨菲又问道。
剧组既然在戛纳搞全球首映,主要演职人员肯定需要赶过去。
“费用有限,人员不会特别多。”比尔-罗西斯想了想,说道,“主要以幕前人员为主。唐尼,吉姆,塞斯,乔纳,还有杰西卡-查斯坦。”
墨菲遮盖在墨镜下面的眼睛闭上,又睁开,然后他取下墨镜,看了眼旁边的泳池,用力摇了下头,似乎扔掉了很多东西。
比尔-罗西斯看着墨菲,故意加了一句,“这是米拉麦克斯方面给出的名单。”
影片从投资到制作再到发行,全部来自米拉麦克斯,他们才拥有这部电影真正的决策权。
墨菲点了点头,“你们处理吧。”
他站了起来,“还有,比尔。最近两个月我会全部投入到后期制作中,那些繁琐的事务你替我处理。”
“没问题,交给我好了。”比尔-罗西斯也站了起来,“我还要回死星大厦,有事给我打电话。”
送走比尔-罗西斯,墨菲回到楼上,在书房里面坐了整整一个下午,三天的假期也就此结束,他重新开始工作。
忙碌的工作,也能让他忘掉一些不开心的事。
有米拉麦克斯的鼎力支持,这次后期制作与前两次截然不同,后期制作室不用再去租赁,米拉麦克斯在伯班克有一间相关的工作室,而且设备齐全,完全能够满足《恐怖星球》的制作需要。
不过,墨菲没有了最终剪辑权。
这也是很自然的事情,前两部影片投资全部来自斯坦顿工作室,墨菲这个导演兼制片人拥有全部的决定权,但这次不同,即便独立影片中导演的意见和份量更重,依然是以制片人为中心。
说白了,墨菲可以在后期制作中提出各种设想和建议,并且深入的参与到其中,但影片的最终成片如何,决定权握在哈维-韦恩斯坦的手里。
同样的,剪辑师也不再是墨菲前两次合作的乔迪-格里菲斯,而是米拉麦克斯聘用的拉斯-贝英特。
“在剪辑点的选择上要慎重!”
工作室里,初剪工作开始前,墨菲与拉斯-贝英特做着交流,“我在拍摄时,就留出了足够的剪辑点,我认为按照这些剪辑点去剪辑,最后呈现的效果会更加流畅。”
之前两人已经看过了所有拍摄的素材,拉斯-贝英特也有大致的印象,对另一边的哈维-韦恩斯坦轻轻点了点头。
其实墨菲所说的剪辑点,主要是用在不同人物的场景切换里面。
比如詹姆斯-弗兰科饰演的医生拉开房门,开门的瞬间镜头顺势切换,变更为另一场景中的乔纳-希尔拉开门。
类似这样的剪辑点在拍摄中墨菲预留了很多,比如塞斯-罗根打开水龙头,水刚刚流出,正好可以切换到小罗伯特-唐尼洗手的镜头。
这也是好莱坞很常见的剪辑方式,所以拉斯-贝英特和哈维-韦恩斯坦都没有反对。
尤其拉斯-贝英特,作为剪辑师,他参与了整个拍摄过程,同墨菲也有足够多的交流。
他非常清楚,墨菲-斯坦顿这个年轻的导演不是信口开河,影片的拍摄确实为剪辑做足了前期准备工作。
拍摄的过程从根本上来说是为了剪辑而拍摄,拍摄的终极目标并非是拍一点好镜头,最终还是要为电影叙事服务,所以导演必须要拍摄后期剪辑需要的镜头,能够让这些镜头拼接在一起完成整个场景和情节,完成一部逻辑连贯、触动人心的成品,并达到最终的目的。
这是很简单的拍摄原则,但做到的导演却不多,很多导演都喜欢胡拍。
拉斯-贝英特看的很清楚,这个叫做墨菲-斯坦顿的导演构思明确,拍摄有序,很好的执行了这一原则。
这样的导演是剪辑师最喜欢的导演,同样也是制作公司喜欢的导演。
他看了眼哈维-韦恩斯坦,对方能鼎力支持墨菲-斯坦顿这样一个年轻导演,不是盲目的信任,而是这个导演用实际行动为自己赢得的。
哈维-韦恩斯坦和艾瑞卡-斯坦伯格坐在一边,始终没有说话,只是看着墨菲主导后期剪辑。
就像是拉斯-贝英特一样,他们在拍摄过程中,已经看到墨菲-斯坦顿为后期制作做足了准备。
电影每次只能拍一个场景,而每个场景中每次只能拍一个镜头,不管整部电影的制作规模有多大多复杂,每次仍然只能拍一个镜头,拍每一个镜头时,墨菲-斯坦顿都谨记拍摄的总体目标,让这个镜头必须和其他镜头保持一致,这样才能拼接出整个场景。
连续性是电影制作中的一个大问题,是导演必须时刻警醒的问题,连续性错误会轻易令几个小时的拍摄化为无功,或在剪辑时导致很多问题。
墨菲-斯坦顿成功规避了这些。
除了在拍摄时严格要求,墨菲和拉斯-贝英特在初剪的时候,也非常注重连续性的问题。
首先是内容的连续性,内容连续性与场景任何可见的东西有关:服装、发型、道具、演员、背景中的汽车、钟表上的时间,墨菲和拉斯-贝英特必须保证每一样东西在不同镜头中都保持连续性,那些拍摄中可能产生错误的镜头,也要尽可能的剪掉。
这类问题大至非常明显,比如杰西卡-查斯坦在主镜头中穿着一件红色紧身T恤,却在特写镜头中换成了金红色的。
还有一些小到极其细微的镜头,比如有一个场景,詹姆斯-弗兰科进入镜头时拿着一支快抽完的烟,镜头切换却变成一支刚点好的烟。
拍摄中,尽管剧本监督、现场服装和道具技师以及墨菲这个导演都在预防这些错误的出现,但人不是精确计算的机器,就像其他好莱坞电影一样,这种情况是不可能完全杜绝的。
所以,墨菲和拉斯-贝英特要在剪辑中尽量避免使用这些错误的镜头,如果有拍摄时出现连续性错误的镜头必须要使用,也尽可能剪掉错误的画面,实在没办法的话,还可以利用后期技术进行修饰。
还有动作的连续性,对于《恐怖星球》这样的影片来说,比内容的连续性更加重要。
任何在镜头中运动的物体,在下一个镜头中也必须运动,这是运动的无缝连接,不管是打开一扇门、拿起一本书或是停好一辆车,前后两个镜头中的运动必须是没有间隙,墨菲必须非常清楚两个镜头要如何剪辑在一起,这是至关重要的。
拍摄中,墨菲对各种类型的运动镜头进行了计划周密、安全有效的拍摄,为的就是避免后期剪辑出现捉襟见肘的情况,其中最为重要的就是对所有动作进行重叠拍摄。
比如在威尼斯的片场中,杰西卡-查斯坦拉开门的一场戏,剧本表述的场景在她完全打开门前就结束,但墨菲在拍摄中还是让摄影机再多拍几秒钟,直到整个动作完成。
墨菲非常清楚,不要卡在动作开始时摄影——多给一点提前量和延后时间,把完整的动作拍进镜头。
这些对于一部影片的拍摄和后期剪辑非常重要,甚至能影响到一部影片的成败,谁都知道,拍摄只是电影的一部分,后期制作更为重要。
出色的后期制作有时甚至能让糟糕的拍摄镜头化腐朽为神奇。
不过,这些连续性的原则并不是墨菲后期制作室的核心理念,他的核心理念也从来不会对外宣扬。(未完待续))。如果您喜欢这部作品,欢迎您来起点()投、,您的支持,就是我最大的动力。手机用户请到阅读。)
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工作再繁忙,也要保证一定的休息时间,完成所有的拍摄工作,墨菲给剧组放了三天的假,大部分人员在领到部分酬劳后,也会就此退出剧组,除了少部分需要配音的演员之外,有资格参与后期制作的人并不多。
这三天,墨菲基本躲在家里,一是放松忙碌工作后的紧张神经,二是不想被人打搅。
经历过这几个月的吵吵闹闹,有些事已经无法回头,而且事情发展到这一步,墨菲自己也不想再回头了。
躲了两天的清净,墨菲感觉这段时间以来压抑的心情稍稍好了一些。
然后,比尔-罗西斯找了过来。
“我昨天刚刚跟米拉麦克斯和哈维-韦恩斯坦谈过,”
后院里的游泳池边,比尔-罗西斯坐在太阳伞下面,接过墨菲递来的一瓶果汁,“影片的全球首映式会放在戛纳。”
他看了看对面,墨菲的脸掩盖在一副超大的墨镜下面,看不出情绪变化。
虽然拍摄顺利完成,但比尔-罗西斯非常清楚,一些事已经影响到墨菲的工作了。
之前还没什么,在彻底看清凯瑞-穆里根叛逆的一面后,他真的不想再让她打搅墨菲,影响他的前途。
他看问题首先是从墨菲的经纪人的角度出发,而不是凯瑞-穆里根的经纪人。
墨菲抓起面前小桌子上的冷饮,喝了一大口,“行程和去戛纳的人员都确定了吗?”
“已经确定了,”比尔-罗西斯对墨菲点了点头,“你和制片人艾瑞卡-斯坦伯格电影节开始前就要去戛纳,办理一些展映的手续。我和哈维首映前会过去。”
“人员呢?”墨菲又问道。
剧组既然在戛纳搞全球首映,主要演职人员肯定需要赶过去。
“费用有限,人员不会特别多。”比尔-罗西斯想了想,说道,“主要以幕前人员为主。唐尼,吉姆,塞斯,乔纳,还有杰西卡-查斯坦。”
墨菲遮盖在墨镜下面的眼睛闭上,又睁开,然后他取下墨镜,看了眼旁边的泳池,用力摇了下头,似乎扔掉了很多东西。
比尔-罗西斯看着墨菲,故意加了一句,“这是米拉麦克斯方面给出的名单。”
影片从投资到制作再到发行,全部来自米拉麦克斯,他们才拥有这部电影真正的决策权。
墨菲点了点头,“你们处理吧。”
他站了起来,“还有,比尔。最近两个月我会全部投入到后期制作中,那些繁琐的事务你替我处理。”
“没问题,交给我好了。”比尔-罗西斯也站了起来,“我还要回死星大厦,有事给我打电话。”
送走比尔-罗西斯,墨菲回到楼上,在书房里面坐了整整一个下午,三天的假期也就此结束,他重新开始工作。
忙碌的工作,也能让他忘掉一些不开心的事。
有米拉麦克斯的鼎力支持,这次后期制作与前两次截然不同,后期制作室不用再去租赁,米拉麦克斯在伯班克有一间相关的工作室,而且设备齐全,完全能够满足《恐怖星球》的制作需要。
不过,墨菲没有了最终剪辑权。
这也是很自然的事情,前两部影片投资全部来自斯坦顿工作室,墨菲这个导演兼制片人拥有全部的决定权,但这次不同,即便独立影片中导演的意见和份量更重,依然是以制片人为中心。
说白了,墨菲可以在后期制作中提出各种设想和建议,并且深入的参与到其中,但影片的最终成片如何,决定权握在哈维-韦恩斯坦的手里。
同样的,剪辑师也不再是墨菲前两次合作的乔迪-格里菲斯,而是米拉麦克斯聘用的拉斯-贝英特。
“在剪辑点的选择上要慎重!”
工作室里,初剪工作开始前,墨菲与拉斯-贝英特做着交流,“我在拍摄时,就留出了足够的剪辑点,我认为按照这些剪辑点去剪辑,最后呈现的效果会更加流畅。”
之前两人已经看过了所有拍摄的素材,拉斯-贝英特也有大致的印象,对另一边的哈维-韦恩斯坦轻轻点了点头。
其实墨菲所说的剪辑点,主要是用在不同人物的场景切换里面。
比如詹姆斯-弗兰科饰演的医生拉开房门,开门的瞬间镜头顺势切换,变更为另一场景中的乔纳-希尔拉开门。
类似这样的剪辑点在拍摄中墨菲预留了很多,比如塞斯-罗根打开水龙头,水刚刚流出,正好可以切换到小罗伯特-唐尼洗手的镜头。
这也是好莱坞很常见的剪辑方式,所以拉斯-贝英特和哈维-韦恩斯坦都没有反对。
尤其拉斯-贝英特,作为剪辑师,他参与了整个拍摄过程,同墨菲也有足够多的交流。
他非常清楚,墨菲-斯坦顿这个年轻的导演不是信口开河,影片的拍摄确实为剪辑做足了前期准备工作。
拍摄的过程从根本上来说是为了剪辑而拍摄,拍摄的终极目标并非是拍一点好镜头,最终还是要为电影叙事服务,所以导演必须要拍摄后期剪辑需要的镜头,能够让这些镜头拼接在一起完成整个场景和情节,完成一部逻辑连贯、触动人心的成品,并达到最终的目的。
这是很简单的拍摄原则,但做到的导演却不多,很多导演都喜欢胡拍。
拉斯-贝英特看的很清楚,这个叫做墨菲-斯坦顿的导演构思明确,拍摄有序,很好的执行了这一原则。
这样的导演是剪辑师最喜欢的导演,同样也是制作公司喜欢的导演。
他看了眼哈维-韦恩斯坦,对方能鼎力支持墨菲-斯坦顿这样一个年轻导演,不是盲目的信任,而是这个导演用实际行动为自己赢得的。
哈维-韦恩斯坦和艾瑞卡-斯坦伯格坐在一边,始终没有说话,只是看着墨菲主导后期剪辑。
就像是拉斯-贝英特一样,他们在拍摄过程中,已经看到墨菲-斯坦顿为后期制作做足了准备。
电影每次只能拍一个场景,而每个场景中每次只能拍一个镜头,不管整部电影的制作规模有多大多复杂,每次仍然只能拍一个镜头,拍每一个镜头时,墨菲-斯坦顿都谨记拍摄的总体目标,让这个镜头必须和其他镜头保持一致,这样才能拼接出整个场景。
连续性是电影制作中的一个大问题,是导演必须时刻警醒的问题,连续性错误会轻易令几个小时的拍摄化为无功,或在剪辑时导致很多问题。
墨菲-斯坦顿成功规避了这些。
除了在拍摄时严格要求,墨菲和拉斯-贝英特在初剪的时候,也非常注重连续性的问题。
首先是内容的连续性,内容连续性与场景任何可见的东西有关:服装、发型、道具、演员、背景中的汽车、钟表上的时间,墨菲和拉斯-贝英特必须保证每一样东西在不同镜头中都保持连续性,那些拍摄中可能产生错误的镜头,也要尽可能的剪掉。
这类问题大至非常明显,比如杰西卡-查斯坦在主镜头中穿着一件红色紧身T恤,却在特写镜头中换成了金红色的。
还有一些小到极其细微的镜头,比如有一个场景,詹姆斯-弗兰科进入镜头时拿着一支快抽完的烟,镜头切换却变成一支刚点好的烟。
拍摄中,尽管剧本监督、现场服装和道具技师以及墨菲这个导演都在预防这些错误的出现,但人不是精确计算的机器,就像其他好莱坞电影一样,这种情况是不可能完全杜绝的。
所以,墨菲和拉斯-贝英特要在剪辑中尽量避免使用这些错误的镜头,如果有拍摄时出现连续性错误的镜头必须要使用,也尽可能剪掉错误的画面,实在没办法的话,还可以利用后期技术进行修饰。
还有动作的连续性,对于《恐怖星球》这样的影片来说,比内容的连续性更加重要。
任何在镜头中运动的物体,在下一个镜头中也必须运动,这是运动的无缝连接,不管是打开一扇门、拿起一本书或是停好一辆车,前后两个镜头中的运动必须是没有间隙,墨菲必须非常清楚两个镜头要如何剪辑在一起,这是至关重要的。
拍摄中,墨菲对各种类型的运动镜头进行了计划周密、安全有效的拍摄,为的就是避免后期剪辑出现捉襟见肘的情况,其中最为重要的就是对所有动作进行重叠拍摄。
比如在威尼斯的片场中,杰西卡-查斯坦拉开门的一场戏,剧本表述的场景在她完全打开门前就结束,但墨菲在拍摄中还是让摄影机再多拍几秒钟,直到整个动作完成。
墨菲非常清楚,不要卡在动作开始时摄影——多给一点提前量和延后时间,把完整的动作拍进镜头。
这些对于一部影片的拍摄和后期剪辑非常重要,甚至能影响到一部影片的成败,谁都知道,拍摄只是电影的一部分,后期制作更为重要。
出色的后期制作有时甚至能让糟糕的拍摄镜头化腐朽为神奇。
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