第一百七十章 红毯推手
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其实墨菲后期剪辑的核心理念很简单:不能给观众造成困惑,令他们从故事情节上分心,或让他们感到烦心和郁闷,而是整体情节框架简单易懂,能够让大部分观看影片的人愉悦。
这也是电影能够广泛流传的本质。
用去十多天的时间完成初剪,墨菲让特效部门开始添加特效,由于丧尸基本依靠化妆完成,特效主要来自两个方面,一是杰西卡-查斯坦的假腿,二是把所有镜头的色调调暗。
杰西卡-查斯坦所有断腿的场景中,都是右腿包裹着绿幕,将绿幕抠除,换成相应的木腿、M4A1或者加特林并不难,这在好莱坞只是非常简单的后期制作技术,九十年代初时就能轻易实现。
后者要依靠达芬奇调色台,把白天拍摄的所有镜头,都调成夜晚的背景。
同样,这也不是多难的工作。
在特效部门添加特效的同时,墨菲和拉斯-贝英特继续剪辑方面的工作,不算后面的录像带和电视台播放,他们也要为院线放映准备两个剪辑版本,分为北美版和欧洲版。
前者主要在北美公映,青色镜头相对收敛,后者主要针对欧洲影院,青色尺度较大。
除此之外,墨菲还准备了一个更大尺度的版本,里面不仅有男女主角杰西卡-查斯坦和小罗伯特-唐尼****的镜头,还有大量其他女演员的大尺度画面。
这是专门为戛纳展映准备的放映版本。
在全世界最著名的这些国际电影节上面,戛纳的尺度一直走在最前列,像****镜头什么的太常见了,不搞一些大尺度的青色镜头,都不好意思说自己是戛纳电影节的参展影片。
墨菲记得很清楚,当初一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式,成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观;在戛纳首映当天,更是因入场人数太多而推迟30分钟放映,曾经他看过的相关报道,影片当时可谓是一票难求,排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。
进入二十一世纪以来,戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。
同性恋、双性恋、****、……这都不是事儿,有些戛纳电影业特供的“小****”内,直接全程****直播女性生孩子的场景,简直是无人能敌上天飞的节奏!
或许这就是某些人眼中的电影艺术吧。
“我们参与戛纳电影节展映的目标很明确,”
坐在一楼的员工娱乐室休息的时候,艾瑞卡-斯坦伯格毫不掩饰的说道,“利用电影节提高影片的知名度和关注度,卖出一个更好的价钱!”
墨菲和拉斯-贝英特互视一眼,对于这些话也不意外,即便是以出产艺术片和独立片闻名的米拉麦克斯,最终的追求还是商业利润。
“听说几个海外市场的放映权已经预售出去了?”墨菲问道。
“我们的目标不止是海外院线市场。”艾瑞卡-斯坦伯格笑了笑,解释道,“我和哈维都认为,《恐怖星球》不可能有超过《电锯惊魂》的票房成绩。”
他看了看墨菲,墨菲不介意的点了点头,他这个导演很清楚,像《电锯惊魂》那样的票房奇迹可遇而不可求,他不可能每次都做到那般恐怖的投资回报比,大多数情况下,一部好莱坞影片的最终票房能达到制作成本的三到四倍,可以说是非常成功了。
米拉麦克斯不可能指望这部影片爆出制作成本五十倍的票房,除非韦恩斯坦兄弟和整个公司脑袋全都秀逗了。
“其他渠道的营收对《恐怖星球》也至关重要。”艾瑞卡-斯坦伯格不紧不慢的说着,“在电影节进行参赛、放映或布展,能让更多的潜在买家对影片产生认知度,也能收到观众或者媒体好评等类似的好消息,很大程度上能帮助影片拿到更多的盈利。”
“可惜……”拉斯-贝英特摇了摇头,开玩笑道,“我这个剪辑师没有机会走戛纳红地毯了。”
墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格笑了起来。
“你可以自掏腰包啊,”艾瑞卡-斯坦伯格难得开起了玩笑,“自掏腰包买一张邀请函,去戛纳蹭红地毯也不是不可以。”
蹭红毯墨菲知道,但还可以买邀请函?
“可以买到戛纳的邀请函?”他问道。
“当然啊。”艾瑞卡-斯坦伯格不像是在开玩笑,“如果你是戛纳电影节赞助商支持的明星或者其他方面的电影工作者,拿到一张邀请函是很轻松的,就算不是的话,也同样有机会参加戛纳电影节,在重量级的红毯上露面。”
在墨菲曾经的认知里,戛纳电影节绝对是高大上的存在,蹭红毯他以为就是戛纳商业化的极限了,没想到还能买走红毯的机会。
“艾瑞,”他很感兴趣,“能详细说说吗?”
“这些其实都是钱可以解决的,”艾瑞卡-斯坦伯格也不推辞,“先说红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位,一般一等席位需要2万欧元,次一点的1万5000欧元,再差一些的5000欧元。”
“走红毯需要的价格就更高了。”他继续说道,“基本都在10万欧元以上,不过你是戛纳官方赞助商的代言人的话,一般1万欧元就能够搞定。”
“还有戛纳的其他公开活动,”谈起这方面,老资格的艾瑞卡-斯坦伯格可谓见识广泛,“比如某些品牌赞助的活动,你只需要购买一定数额的该品牌商业,就可以拿到走红毯的机会。”
墨菲知道这个一定的数额肯定不菲。
“其他肖邦之夜,闭幕式,或者热门影片的首映式,只要肯花钱,在戛纳都能拿到相关的红毯邀请函,”艾瑞卡-斯坦伯格耸了耸肩,“你参与一次电影节就会明白了,这些都是近乎公开叫卖的。而且不止是戛纳,威尼斯电影节和柏林电影节也类似。”
他又说道,“戛纳电影节举办一次需要1500万欧元到2000万欧元的经费,主办方不想办法筹钱的话,这个电影节早就完蛋了。”
对于普通人来说,花费如此大的代价在戛纳电影节的红毯上面走一圈显然非常不值,但对于明星来说,却是难得机会。
按照艾瑞卡-斯坦伯格的说法,电影节推出的这些捞钱法门,主要针对的就是想蹭红毯的明星们。
用他的话来说,很多国际电影节上面,不止有电影销售经纪人,还有“红毯推手”这种特殊的存在。
红毯推手们不仅仅为明星谋求走上电影节红毯的机会,对明星进行包装,花高价参加红毯秀。
甚至戛纳还有一些公司或者机构也陆续推出类似服务,连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。
这种“高大上”的服务也是令墨菲咋舌,就是不知明星能否享受折扣;不然花那么多钱,只为去戛纳找摄影师拍个照,在相应媒体上报道一下,也真浪费,不如直接花钱买篇专访,还少了旅途的奔波劳累。
他这个大半个身体都藏在幕后的导演,也不可能完全理解演员明星们的想法。
跟艾瑞卡-斯坦伯格聊了这么多,其实对墨菲最为有用的信息,还是那一点——戛纳好重口!
一部影片口味越重,往往越能在戛纳电影节上面引发关注,勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论,而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。
后面的剪辑中,墨菲也适当放开了戛纳展映版的尺度,影片拍摄的所有大尺度镜头,只要不跟整体情节冲突的,都被他采用合适的方式,剪辑进了这个版本当中。
在那点不多的特效制作完成之后,他再次召集演员配音,这拍摄时大面积采用现场录音,需要配音的场景并不多,主要集中在詹姆斯-弗兰科、小罗伯特-唐尼和杰西卡-查斯坦三个演员的戏份上面。
另外,这一次的配乐墨菲还是采用了老方式,从已经有的音乐中选择合适的曲子,支付一定的版权使用费后,由专业的音效剪辑人员添加到成片的配乐之中,配乐主要以金属摇滚和电子乐为主,尤其是最后的结尾大战,配乐必须能烘托气氛。
完成这些,墨菲又剪辑出两支预告片,交给了米拉麦克斯方面的营销人员,这部影片的宣传营销会由米拉麦克斯的专业人士负责,他这个导演只需要配合就可以了。
后期制作耗费了整整两个月的时间,三个不同的版本完成之后,并不是最终的成片,完成的样本还要交到米拉麦克斯的手里,由韦恩斯坦兄弟做最后的裁决。
也就是说墨菲的剪辑版本并不是最后出现在影院里面的成片。
四月份最后的两周里,哈维-韦恩斯坦和墨菲频繁见面,就影片的一些场景交换意见,墨菲现在没有要求最终剪辑权的本钱,又不是偏执狂,也根据哈维-韦恩斯坦的要求,对影片的部分镜头进行了适当的调整。
时间缓缓进入五月份,米拉麦克斯对《恐怖星球》的北美宣传刚刚开始,墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格以及其他几名工作人员,携带着影片的拷贝,踏上了前往法国的飞机。
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其实墨菲后期剪辑的核心理念很简单:不能给观众造成困惑,令他们从故事情节上分心,或让他们感到烦心和郁闷,而是整体情节框架简单易懂,能够让大部分观看影片的人愉悦。
这也是电影能够广泛流传的本质。
用去十多天的时间完成初剪,墨菲让特效部门开始添加特效,由于丧尸基本依靠化妆完成,特效主要来自两个方面,一是杰西卡-查斯坦的假腿,二是把所有镜头的色调调暗。
杰西卡-查斯坦所有断腿的场景中,都是右腿包裹着绿幕,将绿幕抠除,换成相应的木腿、M4A1或者加特林并不难,这在好莱坞只是非常简单的后期制作技术,九十年代初时就能轻易实现。
后者要依靠达芬奇调色台,把白天拍摄的所有镜头,都调成夜晚的背景。
同样,这也不是多难的工作。
在特效部门添加特效的同时,墨菲和拉斯-贝英特继续剪辑方面的工作,不算后面的录像带和电视台播放,他们也要为院线放映准备两个剪辑版本,分为北美版和欧洲版。
前者主要在北美公映,青色镜头相对收敛,后者主要针对欧洲影院,青色尺度较大。
除此之外,墨菲还准备了一个更大尺度的版本,里面不仅有男女主角杰西卡-查斯坦和小罗伯特-唐尼****的镜头,还有大量其他女演员的大尺度画面。
这是专门为戛纳展映准备的放映版本。
在全世界最著名的这些国际电影节上面,戛纳的尺度一直走在最前列,像****镜头什么的太常见了,不搞一些大尺度的青色镜头,都不好意思说自己是戛纳电影节的参展影片。
墨菲记得很清楚,当初一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式,成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观;在戛纳首映当天,更是因入场人数太多而推迟30分钟放映,曾经他看过的相关报道,影片当时可谓是一票难求,排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。
进入二十一世纪以来,戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。
同性恋、双性恋、****、……这都不是事儿,有些戛纳电影业特供的“小****”内,直接全程****直播女性生孩子的场景,简直是无人能敌上天飞的节奏!
或许这就是某些人眼中的电影艺术吧。
“我们参与戛纳电影节展映的目标很明确,”
坐在一楼的员工娱乐室休息的时候,艾瑞卡-斯坦伯格毫不掩饰的说道,“利用电影节提高影片的知名度和关注度,卖出一个更好的价钱!”
墨菲和拉斯-贝英特互视一眼,对于这些话也不意外,即便是以出产艺术片和独立片闻名的米拉麦克斯,最终的追求还是商业利润。
“听说几个海外市场的放映权已经预售出去了?”墨菲问道。
“我们的目标不止是海外院线市场。”艾瑞卡-斯坦伯格笑了笑,解释道,“我和哈维都认为,《恐怖星球》不可能有超过《电锯惊魂》的票房成绩。”
他看了看墨菲,墨菲不介意的点了点头,他这个导演很清楚,像《电锯惊魂》那样的票房奇迹可遇而不可求,他不可能每次都做到那般恐怖的投资回报比,大多数情况下,一部好莱坞影片的最终票房能达到制作成本的三到四倍,可以说是非常成功了。
米拉麦克斯不可能指望这部影片爆出制作成本五十倍的票房,除非韦恩斯坦兄弟和整个公司脑袋全都秀逗了。
“其他渠道的营收对《恐怖星球》也至关重要。”艾瑞卡-斯坦伯格不紧不慢的说着,“在电影节进行参赛、放映或布展,能让更多的潜在买家对影片产生认知度,也能收到观众或者媒体好评等类似的好消息,很大程度上能帮助影片拿到更多的盈利。”
“可惜……”拉斯-贝英特摇了摇头,开玩笑道,“我这个剪辑师没有机会走戛纳红地毯了。”
墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格笑了起来。
“你可以自掏腰包啊,”艾瑞卡-斯坦伯格难得开起了玩笑,“自掏腰包买一张邀请函,去戛纳蹭红地毯也不是不可以。”
蹭红毯墨菲知道,但还可以买邀请函?
“可以买到戛纳的邀请函?”他问道。
“当然啊。”艾瑞卡-斯坦伯格不像是在开玩笑,“如果你是戛纳电影节赞助商支持的明星或者其他方面的电影工作者,拿到一张邀请函是很轻松的,就算不是的话,也同样有机会参加戛纳电影节,在重量级的红毯上露面。”
在墨菲曾经的认知里,戛纳电影节绝对是高大上的存在,蹭红毯他以为就是戛纳商业化的极限了,没想到还能买走红毯的机会。
“艾瑞,”他很感兴趣,“能详细说说吗?”
“这些其实都是钱可以解决的,”艾瑞卡-斯坦伯格也不推辞,“先说红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位,一般一等席位需要2万欧元,次一点的1万5000欧元,再差一些的5000欧元。”
“走红毯需要的价格就更高了。”他继续说道,“基本都在10万欧元以上,不过你是戛纳官方赞助商的代言人的话,一般1万欧元就能够搞定。”
“还有戛纳的其他公开活动,”谈起这方面,老资格的艾瑞卡-斯坦伯格可谓见识广泛,“比如某些品牌赞助的活动,你只需要购买一定数额的该品牌商业,就可以拿到走红毯的机会。”
墨菲知道这个一定的数额肯定不菲。
“其他肖邦之夜,闭幕式,或者热门影片的首映式,只要肯花钱,在戛纳都能拿到相关的红毯邀请函,”艾瑞卡-斯坦伯格耸了耸肩,“你参与一次电影节就会明白了,这些都是近乎公开叫卖的。而且不止是戛纳,威尼斯电影节和柏林电影节也类似。”
他又说道,“戛纳电影节举办一次需要1500万欧元到2000万欧元的经费,主办方不想办法筹钱的话,这个电影节早就完蛋了。”
对于普通人来说,花费如此大的代价在戛纳电影节的红毯上面走一圈显然非常不值,但对于明星来说,却是难得机会。
按照艾瑞卡-斯坦伯格的说法,电影节推出的这些捞钱法门,主要针对的就是想蹭红毯的明星们。
用他的话来说,很多国际电影节上面,不止有电影销售经纪人,还有“红毯推手”这种特殊的存在。
红毯推手们不仅仅为明星谋求走上电影节红毯的机会,对明星进行包装,花高价参加红毯秀。
甚至戛纳还有一些公司或者机构也陆续推出类似服务,连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。
这种“高大上”的服务也是令墨菲咋舌,就是不知明星能否享受折扣;不然花那么多钱,只为去戛纳找摄影师拍个照,在相应媒体上报道一下,也真浪费,不如直接花钱买篇专访,还少了旅途的奔波劳累。
他这个大半个身体都藏在幕后的导演,也不可能完全理解演员明星们的想法。
跟艾瑞卡-斯坦伯格聊了这么多,其实对墨菲最为有用的信息,还是那一点——戛纳好重口!
一部影片口味越重,往往越能在戛纳电影节上面引发关注,勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论,而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。
后面的剪辑中,墨菲也适当放开了戛纳展映版的尺度,影片拍摄的所有大尺度镜头,只要不跟整体情节冲突的,都被他采用合适的方式,剪辑进了这个版本当中。
在那点不多的特效制作完成之后,他再次召集演员配音,这拍摄时大面积采用现场录音,需要配音的场景并不多,主要集中在詹姆斯-弗兰科、小罗伯特-唐尼和杰西卡-查斯坦三个演员的戏份上面。
另外,这一次的配乐墨菲还是采用了老方式,从已经有的音乐中选择合适的曲子,支付一定的版权使用费后,由专业的音效剪辑人员添加到成片的配乐之中,配乐主要以金属摇滚和电子乐为主,尤其是最后的结尾大战,配乐必须能烘托气氛。
完成这些,墨菲又剪辑出两支预告片,交给了米拉麦克斯方面的营销人员,这部影片的宣传营销会由米拉麦克斯的专业人士负责,他这个导演只需要配合就可以了。
后期制作耗费了整整两个月的时间,三个不同的版本完成之后,并不是最终的成片,完成的样本还要交到米拉麦克斯的手里,由韦恩斯坦兄弟做最后的裁决。
也就是说墨菲的剪辑版本并不是最后出现在影院里面的成片。
四月份最后的两周里,哈维-韦恩斯坦和墨菲频繁见面,就影片的一些场景交换意见,墨菲现在没有要求最终剪辑权的本钱,又不是偏执狂,也根据哈维-韦恩斯坦的要求,对影片的部分镜头进行了适当的调整。
时间缓缓进入五月份,米拉麦克斯对《恐怖星球》的北美宣传刚刚开始,墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格以及其他几名工作人员,携带着影片的拷贝,踏上了前往法国的飞机。
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